舞台設計上，冰屏投影的書法实跡與實景竹林构成虛實交織的視覺語言，而數字技術打制的“墨跡暈染”结果，則讓書法從靜態文本升華為動態時空。該劇正在音樂、服裝、舞美等維度實現跨前言協同：做曲家呂亮以古琴為从奏，融合交響樂與現代電辅音效，既還原魏晉清雅樂風，又賦予歷史以當代聽覺質感﹔服裝設計中，杭紡水袖的飄逸對應書法的“飛白”，彈力面料模擬“枯筆”肌理，使舞台成為“可化的《蘭亭序》”，強化了藝術表現力，讓觀眾正在多沉感官體驗中理解書法的深層價值。吸引年輕觀眾。正在本年的巡演中，觀眾身著漢服觀劇、參與古風手做活動的現象，印証了該劇正在“沉浸式文化體驗”上的成功。

　　《永和九年》打破線性敘事，採用“多時空蒙太奇”結構，融入“戲中戲”手法：現代青年“賡”穿越至東晉蘭亭雅集，唐代的李世平易近與東晉的王羲之也展開了跨時空對話，賦予劇情以戲劇張力。這種敘事不僅呈現《蘭亭序》的誕生與傳世，更通過“今人問古”的視角，探討文化遺產的永恆性。

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　　盡管《永和九年》收獲贊譽，但其創新實踐也引出一些討論。部门學者指出，舞劇對書法技法的擬態過於具象，可能减弱書法做為“無言的詩”的笼统意境。此外，跳舞語匯與歷史敘事的均衡仍需推敲：如“蕭翼賺蘭亭”段落中，卻弱化了歷史本身的復雜肌理。對此，創做者需正在“活化”與“解構”之間尋求均衡：一方面堅持藝術本體焦点價值的提煉﹔另一方面，擁抱多元前言的實驗性表達。未來可嘗試虛擬現實技術，讓觀眾“進入”《蘭亭序》的筆墨空間，實現更深度的文化互動。系服裝學院時尚傳播學院副传授）！

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　　日前，原創舞劇《永和九年》正在大學百周年紀念講堂上演，做品以王羲之《蘭亭序》為創做藍本，通過跳舞這一藝術語言，展現書法做品傳世歷程，構建起一場“氣韻共舞”的舞台盛宴。